目前我国每年出版长篇小说三四千部，跟风、模仿、同质化倾向比较严重。涵养大气、静气、锐气，是文学现实的需要，应当是当代作家的修炼!

　　文学作为人类把握世界的一种方式，也是人类精神的实现形式，必然寄寓作家在认识和表现世界中产生的思想观念、价值取向、审美情志、人格力量，体现着作家精神的高度、心灵的向度、视野的广度、胸襟的气度、思维的深度、修为的程度。一个有作为的作家，在文学创作中，必然具备超乎寻常的大气、静气与锐气。

　　大气衡量境界

　　大气，意味着大视野、大胸襟、大气象、大境界。它来自作家俯仰天地的眼光、悲天悯人的情怀、抵达大道的心灵。是否大气，是衡量作家境界高低的试金石。

　　作家大气与否，首先体现在对“文学为了谁”这个根本问题的认知上。为什么人的问题，决定文学创作的立场和方向。把人民放在心中最高位置，为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀，是广大作家的天职。这是作家的大气之所在。纵览一部中国文学史，屈原的“长叹息以掩涕兮，哀民生之多艰”是大气，杜工部的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”是大气，范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”是大气，张载的“为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平”是大气，鲁迅的“无穷的远方，无数的人们，都和我有关”是大气。一切杰出的作家无不心中装着人民，一切优秀的作品无不葆有恒久的人民性。人民群众有欢乐要表达、有痛苦要倾诉、有梦想要实现，但他们不是都能用文艺形式传达思想感情。作为作家，就应该强化代言意识，坚定自觉地为人民代言。没有真切的代言，就不会有痛彻的关怀、贴心的呈现。一个作家，如果缺失对自身使命责任的内省和把握，对人民的喜怒哀乐袖手旁观，一味表现“小事物、小心情、小趣味”“总是咀嚼个人身边的小悲欢，并把小悲欢当大世界”，文学就失去了应有的存在价值。

　　作家大气与否，也体现在对“作品表现啥”这一重大命题的态度上。契诃夫说，“文学家是自己时代的儿子”，深刻揭示了文学与时代的关系。一个时代有一个时代之文学，一个时代有一个时代独有的器物、制度和精神。时代是背景、是场景、是情景。当代作家应该努力把握时代精神，反映时代特质，体现时代优质，催生时代新质，自觉抒写当代中国故事、中国经验、中国精神，深入社会内部，楔入生活深层，探入人物内心世界，摹写出时代的本相和人物的心灵史，努力创造中国文学史独特印记和传世记忆。

　　作家大气与否，还体现在对“创作为什么”这一“大道”的把握上。文学是人学，文学的大道就在于它表达生命关怀、人生关怀、人心关怀、现实关怀，促进人的全面发展，推动个人、民族、国家、社会的和谐进步。当代作家应当把文学创作放在世界文学整体“格局”中定位，放在我国经济、政治、文化、社会、生态文明建设“布局”中定位，放在改革、发展、稳定“大局”中定位，时刻体会责任的分量，笔杆的重量，文字的力量，以优秀的文学创造，构筑中国人独特的精神世界，打造民族应有的文明品格，肩负起对世道人心和社会历史的深情担当。

　　静气考验定力

　　静气是一个人修身的途径，定力的体现，致远的条件。缺乏定力静气，浮躁之风盛行，不仅会戕害文艺，而且必然伤害整个社会精神生活。

　　作家静下心来修身，是成就大作品的必要条件。惟有宁静，方可致远。当代作家只有葆有“板凳须坐十年冷”的气度品格，静以修身、如如不动，不随物流、不为境转，耐得住寂寞、守得住清贫，面对滚滚世风才有定力，应对市场诱惑才有风骨，置身浮躁场域才有静气，也才能做到无论世界如何变化，思潮如何多元，市场如何喧嚣，都能坚守文学的人文本位和审美本性，坚守作家的道德良知，创作出经得起历史检验的精品力作。

　　作家静下心来创作，也是思维和艺术规律所决定的。《大学》有言：“定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。”心不静，难以思，哪有所得?而刘勰在《文心雕龙》“神思”篇更是指出，“故寂然凝虑，思接千载;悄然动容，视通万里”，并认为这是驭文之首术、谋篇之大端。没有寂静的环境、虚静的心境，人不可能在自由状态下专心思虑，任想象在时空飞腾，让灵感在瞬间降临。

　　锐气担当创造

　　习近平总书记在党的十九大报告中指出，要“提升文艺原创力，推动文艺创新”。这是切中肯綮，具有很强现实针对性和创作指导性的论断和要求。创造性是文艺创作的鲜明特征。提倡作家葆有锐气，就要不断提升文学创作的原创性。

　　文学作品的原创性至少具有三个维度。一是不同。言他人之未言，发他人之未发，立他人之未论，创他人之未创。代表中国古典小说最高成就的《红楼梦》就是一部原创性的与众不同的巨著。清代戚蓼生在《石头记序》中赞叹：“夫敷华掞藻，立意遣词，无一落前人窠臼。”鲁迅则评价说，“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。独创性，乃是《红楼梦》成为经典之作的重要原因。

　　二是不俗。言他人之未深言，发他人之未深发，立他人之未深论，创他人之未深创，是强调，也是拔升。比如鲁迅的《狂人日记》明显借鉴了果戈里的同名小说，文本都采用了日记体形式，两部小说中“狂人”形象亦相似。但果戈里笔下的狂人只是一个受迫害至疯的小人物，而鲁迅的小说指向的是一个古老民族封建体制的吃人本质，故而其思想意蕴更忧愤深广，艺术形式上亦是将日记形式转为几乎超现实主义的文本，“极具才华地把他的独创性的想法表现出来”(李欧梵语)。

　　三是不凡。言他人之不能言，发他人之不能发，立他人之不能论，创他人之不能创，此为超越。巴尔扎克的《人间喜剧》体量巨大，涵容90多部小说;塑造人物形象众多，竟达2400多个，涉及社会各阶层人物形象，为世界文学史所罕见，被恩格斯称为一部伟大的作品。超越性，应是作家毕生之追求。

　　目前我国每年出版长篇小说三四千部，跟风、模仿、同质化倾向比较严重。创新是创作的灵魂，要创作出经典之作，没有文学观念上的独立创新，没有思想上的独到发现，没有艺术上的独运匠心，是完全不可能的。

　　涵养大气、静气、锐气，是文学现实的需要，应当是当代作家的修炼!■